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以极似之形 写极似之意 ——许华新对话贾广健
发布者:本站 发布时间:2011/6/25 阅读:5383次 来源:本站整理 双击自动滚屏

采访人:贾广健      时间:2007年10月22日     地点:中国国家画院贾广健工作室     采访人:  许华新     录音整理:廖田才

翠盖倚风  1996年  58×96cm

题记:

    贾老师从天津美院调到中国国家画院有一段时间,我们很想了解贾老师近期的工作和创作情况,所以有了这次愉快的拜访过程。

    按约,我们和许华新老师在国家画院的工作室拜访了贾广健老师,对贾老师的名是早有耳闻,作品也看过很多,大多是工笔荷花一类,但未见过本人,所以很期待。见面后,贾老师很热情,在杯中茶香开始漫溢之际,许华新老师就和贾老师聊上了。贾老师很健谈,他从近期的工作和创作情况开始,亦谈及他过去的创作和作品及一些趣闻,从工笔谈到写意,从写意到没骨,从对花鸟画创作的感受到对文人画的认识及对经典的理解,思路清晰又不乏幽默诙谐,不时和许老师交换一些看法,偶尔也有一些辩论,谈得非常投入,整个过程非常精彩,时间几乎是原定的两倍。以下是整个采访过程,希望和大家一起分享。

许:贾老师,最近见了您的一些写意花鸟,很不错。而你原来是以工笔花鸟画名世的,现在由 工笔转向写意,是出于什么样的考虑呢?

贾:我并不是最近才画写意花鸟的,其实我入手学习中国画就是从写意花鸟画开始的,后来又画了工笔画。现在回过头来看,从接触写意花鸟,到从事工笔画,以致后来画的一些没骨画,和一些半工半写的,小写意的作品,基本上是这么一个过程走过来的。最近整理一些旧画,也有很多感触,就是说,回过头来看,在画工笔画以前,这个写意花鸟画的学习过程越来越觉得重要。写意花鸟到了近现代还是延续了传统文人画的脉络。传统文人画,从它的创作思想到它的笔墨精神,到了元、明、清几个时代都达到了一个很高的境界,而使中国画发展到一个很高的阶段。它是在晋、唐、两宋时期以后,应该说是一个升华。

冷淡如秋花色娇  2002年  66×66cm

许:20世纪的几个中国画大师中大都画写意花鸟画,他们就像一座座高峰,要超越他们难度很大,对此您有何感想?

贾:从美术史的角度来说,我感觉中国画发展到一个非常成熟的阶段还是在宋、元以后,而且进入了一个辉煌的时期。这个里面应该说它是一脉相承的,而且各个时期都有它自己成熟的面貌。作为我来说,学习工笔花鸟画要研究两宋的院体画风格,并且要从传统文人画里吸收营养,这也可以说作为以后的发展方向。因为文人画体现了中国画最高的创作原则和创作准则。如果对这一点不理解,那么对中国画的理解是一种片面的或是粗陋的。这一块与晋、唐、两宋时期的绘画有很大的区别。

许:那您是想回归到文人画,还是想从文人画里面吸收一些东西来创作工笔画呢?

贾:对一个事物的认识,对一个事物的把握,随着个人年龄的增长、学习的深化,认识会不断地深入,一个画家的创作也会有那么一个过程。原来从事工笔画之前,我对中国画尤其对传统文人画、传统笔墨也是非常痴迷的。但是这里边有一个问题,单从传统文人画传承的角度来说,后人学习近现代的也好,元明清的也好,都脱离了与自然的这种关系。里面更多的是书本的东西,是程式的东西,是笔墨的东西,当然还有其中蕴含着的中国的美学思想。而传统的笔墨在表现现代人的生活、思想方面,有时对接不上。所以学习传统是一个过程,吸收消化传统是另一个阶段,最后还是要有“我”,有“我”对生活与自然的感悟和时代特有的印痕。

许:西方的现代画家,他们是先找到一个陈述点,也就是情感的表达,然后再找到表达的路径。他们可以不择手段,也无既定的程式,所以有时觉得很鲜活。而中国画往往先掌握某种程式,然后依照程式来观察我们的生活。

贾:中国画的程式应当是非常重要的,包含了中国画的笔墨规律,是中国画的语言必不可少的。但反过来说,笔墨从程式转换成个人的东西,这可以顺着传统的路子去体验和发展,比如说,黄宾虹就是很典型的一个范例,他从笔墨、程式到转换成个人的语言形式,这就是从传统到传统然后到自我,是延伸和发展同时也应该是创造。比如齐白石,他给文人画注入了生机,有很可贵的东西,而这些东西恰恰是生活的东西,他的画面给人很鲜活的感觉。以传统文人画的标准来衡量齐白石,有的可能就不符合传统的审美格调。但他的画为什么能抓住人们的视线,是因为他能生动地表现现实生活中的感受和感动。

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